讀本書至少可以得到三方面的教益：第一，民主、均富和社會(huì)主義是人類的理想，但要達(dá)到這個(gè)目標(biāo)是一個(gè)很長的過程，很可能這始終是一種探索，而沒有終點(diǎn)。第二天，在一個(gè)國家的經(jīng)濟(jì)迅速蓬勃發(fā)展之時(shí)，一定要防止貧富過度分化，因?yàn)檫@是社會(huì)不安定的根源。第三，只有愛才是一種建設(shè)的力量，愛心創(chuàng)造一切，仇恨毀滅一切。小說中的母親出于對(duì)兒子的愛，才奮不顧身地投入群眾運(yùn)動(dòng)，漸漸地，她的有點(diǎn)自私的母愛擴(kuò)展成對(duì)廣大群眾的同情和關(guān)愛，博愛是母親性格中最明顯的特征。
我從小喜歡讀俄羅斯大文豪高爾基的書，十分佩服他的不平凡的奮斗歷程。他基本上沒有進(jìn)過學(xué)校，靠自學(xué)掌握了閱讀的本領(lǐng)，為了生存，他在俄羅斯大地到處流浪，出入社會(huì)底層，生活極不安定，經(jīng)常瀕臨絕境，甚至開槍自殺，可后來竟能寫出許多杰作，一舉成名，不但影響全俄羅斯，而且其作品被翻譯成世界各國文字，名震歐洲，我真不知道他的完美的文字功夫和卓越的文學(xué)技巧是從何得來的。可能是源自19世紀(jì)輝煌燦爛的俄羅斯文學(xué)的熏陶和永不枯竭的俄羅斯民間文學(xué)藝術(shù)的澆灌。
19世紀(jì)是俄羅斯群星燦爛、名家輩出的時(shí)代，舉世聞名的大文豪就有普希金、萊蒙托夫、果戈里、涅克拉索夫、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫、列夫·托爾斯泰、契訶夫等等，但這些作家有一個(gè)共同的特點(diǎn)：他們寫的人物都局限于社會(huì)上層，總離不了官吏、貴族、商人、知識(shí)分子之類。他們不了解社會(huì)下層，因而他們的作品中很難出現(xiàn)有血有肉、栩栩如生的真實(shí)下層人物，普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》和萊蒙托夫的《當(dāng)代英雄》寫的是貴族的生活，托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》寫的是貴族參加保衛(wèi)祖國的戰(zhàn)爭(zhēng)，更不用提屠格涅夫的《貴族之家》了，這本書從標(biāo)題看就知道寫的是貴族。陀思妥耶夫斯基的《窮人》從書名看似乎是寫下層，但其主人公是兩個(gè)陷入情網(wǎng)的小人物，其氣質(zhì)過分柔弱和空想，不能作為下層的代表。
下層人物也是人，他們和上層人物一樣，也有七情六欲、喜怒哀樂，下層人物的數(shù)目遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于上層，他們的表現(xiàn)更能代表人類的普遍本質(zhì)。忽略下層人物要求的文學(xué)作品只能供太太小姐們消閑時(shí)閱讀，不會(huì)受到廣大人民群眾的歡迎。我國的文學(xué)史上也有不少描寫下層人物的作品，最典型的是《水滸》，這本書之所以能長久流傳，永遠(yuǎn)受到人民群眾的歡迎，就是因?yàn)樗从沉似矫癜傩辗纯箟浩鹊囊螅?xì)致描寫了他們的思想感情。
高爾基出身人民下層，耳聞目睹都是下層人民的生活場(chǎng)景和他們的訴求，他長久和他們同呼吸、共命運(yùn)，成為了舉世聞名的大作家，甚至躋身古典作家之列以后，他沒有忘記他們，更不會(huì)背叛他們，他拿起生花的妙筆，細(xì)致地描述他們的苦痛。在他的書中，下層民眾并非麻木不仁、渾渾噩噩、軟弱無能、惡習(xí)不改的群體。他們之所以屈居下層，是由于許多與生俱來的原因，而非他們自身的罪過。他們也許比上層的男女更敏感，更愛憎分明，更有同情心，更勤奮勞動(dòng)，他們將自己的愛與時(shí)間普遍施于受苦受難的大眾，而不是單純?yōu)樽约褐\利。
《母親》這部小說的貫穿全篇的人物是一對(duì)母子，母親一生飽受丈夫的打罵和壓迫，丈夫病死后，她在有作為的兒子的影響下，不斷克服自己的膽怯心理，由軟弱變得堅(jiān)強(qiáng)，積極投身勞苦群眾的解放事業(yè)。而他的兒子巴維爾更是一個(gè)有覺悟的先進(jìn)工人，走在各種斗爭(zhēng)的前列，為爭(zhēng)取勞苦大眾的共同利益，不怕坐牢和流放。巴維爾和母親是千百萬奮起斗爭(zhēng)的勞工的榜樣。
……
☆高爾基，是蘇聯(lián)無產(chǎn)階級(jí)作家，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。代表作為自傳體小說三部曲《童年》、《在人間》和《我的大學(xué)》等幾部作品。
