這是一本足以讓人永葆童心的不朽經(jīng)典，被全球億萬讀者譽為非常值得收藏的書。
遙遠星球上的小王子，與美麗而驕傲的玫瑰吵架負氣出走，在各星球漫游中，小王子遇到了傲慢的國王、酒鬼、惟利是圖的商人，死守教條的地理學家，最后來到地球上，試圖找到治愈孤獨和痛苦的良方。
這時，他遇到一只奇怪的狐貍，于是奇妙而令人驚嘆的事情發(fā)生了……
《小王子》猶如透亮的鏡子，照出了荒唐的成人世界。她在提醒我們，只有愛，才是最高的哲學，才是我們活下去的唯一理由。
由知名翻譯家李繼宏先生傾心翻譯的這本《小王子》，因出色的譯文質(zhì)量和裝幀設(shè)計，獲得法國“圣埃克蘇佩里基金會”的支持和推薦，成為官方認可的簡體中文譯本，并獲授權(quán)使用全套官方正版插圖。眾多讀者口碑推薦。
曾經(jīng)翻譯了《追風箏的人》《與神對話》《燦爛千陽》等超級暢銷經(jīng)典的李繼宏先生，發(fā)現(xiàn)很多外國文學不好讀并不是原著的“錯”，而是中文譯本出了問題。出于一個專業(yè)譯者的責任心，他決定重新翻譯《小王子》《老人與海》《了不起的蓋茨比》《動物農(nóng)場》《瓦爾登湖》等一系列世界文學名著。用當今的語言、規(guī)范的文字、嚴謹?shù)牟樽C，讓譯文做到極盡精確；通過深入的文本研究，還原原著或干練或純真的文字風格，讓這些優(yōu)秀文學作品不再被“誤讀”。在翻譯《小王子》的過程中，李繼宏不僅對譯文逐字推敲，盡量使用孩子能閱讀能理解的詞匯，讓這一版譯文讀起來更具童真，同時他還閱讀了大量文獻資料，撰寫10791字導(dǎo)讀，帶我們走進作者圣埃克蘇佩里的傳奇世界，透徹剖析《小王子》的古典美和哲學思考。
正因有了這些苦功和用心，這本《小王子》不僅獲得眾多讀者好評，累計銷量超過150萬冊，同時，獲得了作者官方組織——法國“圣埃克蘇佩里基金會”的贊賞和支持，成為官方認可的簡體中文譯本。
出于對李繼宏譯《小王子》的贊賞和支持，“圣埃克蘇佩里基金會”特別授權(quán)這一版本的內(nèi)文插圖全部使用官方圖片庫，色彩更艷麗、畫面更精致。同時內(nèi)文版式設(shè)計也進一步升級，將多幅精美插圖滿頁展示，帶來繪本式的閱讀樂趣。
《小王子》是“人類有史以來最佳讀物”。
《紐約時報》
《小王子》以一種間接的方式使孩子們懂得一種道理。它擊中了他們，深入到他們心中最隱秘的地方，當他們可以明白的時候，它就像一束小小的光亮閃現(xiàn)出來。……書不厚，但足以關(guān)涉到我們每一個人。人人可得而讀之，讀之有益。
《紐約先驅(qū)論壇報》
《小王子》屬于這種類型的書……它使孩子和成年人都喜歡。作品所刻意追求并表現(xiàn)出來的想象力、智慧和情感，使各種年齡的讀者都能從中找到樂趣和益處，并且隨時能夠發(fā)現(xiàn)新的精神財富。
《小王子》美國學生版出版方約米勒
據(jù)說《小王子》是篇幅最短、銷量最大的世界名著。這也是我寫作的最高追求。
作家韓寒（世界讀書日薦書）
導(dǎo)讀節(jié)選
對自己的文字有著很高要求的安托萬·圣埃克蘇佩里并不是高產(chǎn)的作家，他生前只出版過七部作品，篇幅最長的《戰(zhàn)斗飛行員》才248頁，最短的《致人質(zhì)的信》更是只有56頁。但這些作品都很受歡迎，尤其是1943年出版的《小王子》。這本薄薄的小說曾被法國讀者票選為20世紀最佳圖書，雖然出版到現(xiàn)在已將近七十年，但每年在世界各地仍有上百萬冊的銷量，總銷量更是高達兩億冊以上，僅次于欽定版英文《圣經(jīng)》，和狄更斯的《雙城記》并列為史上第二暢銷圖書。《小王子》也是擁有最多譯本的小說，迄今已被翻譯成兩百五十多種語言和方言，其中光是日語就有超過十六種譯本。就中國的情況而言，我了解到的有五十多種不同譯者的漢譯本。上海圖書館收藏有一百多個版本的《小王子》，其中只有三個版本是在2000年以前出版的；也就是說，在進入21世紀的這十二年來，市場上出現(xiàn)了上百個版本的《小王子》。
和《小王子》在文化上巨大的重要性和在市場上驚人的成功不相匹配的，是國內(nèi)評論界和普通讀者對安托萬·圣埃克蘇佩里這部代表作的認識。根據(jù)檢索中國知網(wǎng)的學術(shù)文獻總庫得到的結(jié)果，以《小王子》為研究對象的學術(shù)論文只有十三篇，但以《追風箏的人》為研究對象的反倒有五十幾篇。大多數(shù)普通讀者，甚至包括部分《小王子》的譯者，則往往認為它無非是一本適合兒童閱讀的童話書，只不過比其他童話書暢銷。但《小王子》顯然不僅僅是一本普通的暢銷童話書而已，否則我們很難理解它的受歡迎程度何以會如此廣泛和持久。實際上，安托萬·圣埃克蘇佩里這部作品在敘事藝術(shù)、哲學理念和語言技巧等方面均取得極高的成就。由于小說的篇幅很短，只要花幾十分鐘即可翻閱完畢，所以這里就不再概述主要的情節(jié)，而是直接對文本進行分析。
從篇幅上來講，翻譯過來只有兩萬五千個漢字的《小王子》絕對是短篇小說，但其敘事結(jié)構(gòu)之完整，卻足以媲美出色的古典戲劇或長篇小說。德國的文學理論家古斯塔夫·弗雷塔格（Gustav Freytag）在其1863年出版的《戲劇的技巧》（Die Technik des Dramas）中指出，古典戲劇的敘事結(jié)構(gòu)可以分為五個部分：鋪墊、發(fā)展、高潮、回落和災(zāi)難。如果以這個理論為參照系，《小王子》的敘事結(jié)構(gòu)顯得特別明顯：第一章是敘事者（即飛行員）的自述，是鋪墊部分；第二章到第九章講述飛行員和小王子的相遇和互動，是發(fā)展部分；第十章到第十五章講述小王子走訪六顆小行星的經(jīng)過，是高潮部分；第十六章到第二十三章講述小王子在地球上的遭遇，是回落部分；第二十四章到第二十七章又繼續(xù)講述飛行員和小王子的相處，并以小王子的消失告終，是災(zāi)難部分。以如此短小的篇幅包含如此完整的結(jié)構(gòu)，并且絲毫不顯得局促，這當然需要極為高明的寫作技巧才能辦得到。
