“小香咕全傳”歷經(jīng)秦文君女士十載創(chuàng)作和精心打磨。小說描寫寄居在外婆家的香咕和三個表姐表妹，組成了一個兒童的小世界，那里既是一個純潔快樂的樂園，又是一個紛爭不斷，傷心不止，節(jié)外生枝的小天地。作品為讀者呈現(xiàn)了一種恣意、燦爛和美好的陽光童年，同時又深深扎根于沉甸甸的現(xiàn)實人生——用孩子的眼晴來觀察和感受整個世界，其豐富的寫作內(nèi)容中蘊(yùn)含了深刻的人生哲理。而澄澈的故事和溫暖的淺語里，涓涓流淌著女作家細(xì)膩的柔情與母愛，字里行間則洋溢著一種無與倫比的清純之美。自2011年下半年起至2012年上半年，作者對“小香咕”進(jìn)行重新修訂和整合，使文脈最加流暢，故事更加精彩，并續(xù)寫故事大結(jié)局，為這部讓她最為心軟的作品畫上一個圓滿的句號。這將是最完整的“小香咕”故事，也是作者目前唯一承認(rèn)的全新版本。《小香咕和飛來的傷心梅》：香露不小心弄壞了小張舅媽的人造鉆石胸針，她愁得不行，眉心那兒像粘了一塊面疙瘩。香咕、香拉和胡馬麗花想盡了辦法安慰傷心的表姐。香露心里的傷心梅終于飛走了，可是香咕的心里卻飛來了一顆酸酸的傷心梅。香拉的爸爸、香咕的另一個姨夫小爹爹于杰從國外回來了，香拉卻大哭大叫著，說不要去上學(xué)，這下，愁壞小爹爹……香露竟然不大買零食了，胡馬麗花說那是香露決心變苗條；香拉說是因為香露的壓歲錢用光了。只有香咕相信，那是因為香露有了最好的“第三只神眼”。“隱身大盜”偷走了布娃娃小飯，香咕好傷心啊！她在小路沙沙那兒許下了美好的愿望，可小女霸何桑卻說她的愿望死了……
1. “小香咕全傳”全系列共15冊，是中國當(dāng)代兒童文學(xué)公認(rèn)之扛鼎力作，擁有無數(shù)讀者粉絲。 2.被譽(yù)為中國兒童文學(xué)“會發(fā)光的書”，柔軟著孩子們的心靈，字里行間則洋溢著一種無與倫比的清純之美。 3.著名文學(xué)評論家劉緒源、徐魯，以及兒童文學(xué)研究者彭懿、兒童文學(xué)作家張潔、陸梅等眾多名家聯(lián)袂推薦。 4.特別聲明：本版為作者**授權(quán)*完整版本，獨家奉獻(xiàn)十年磨一劍的“小香咕”故事大結(jié)局！
純粹的兒童文學(xué)——劉緒源秦文君的兒童文學(xué)新著“小香咕系列”，現(xiàn)已推出兩種：《小香咕和男孩毒蛇生日會》、《小香咕和她的表姐表妹》（北京少兒版）。我在一段極忙碌的日子里讀完了它們，仿佛在干渴的行旅中遇到一泓清泉，有一種難得的滿足感。我想整理一下被書中那清純的美塞得滿滿的思緒，這時首先跳出的，居然是“純粹”二字。說它“純粹”，首先因為它寫的是低齡的兒童生活，并且也正是寫給這個年齡的兒童看的。外國兒童文學(xué)中這類作品占比重很大，在中國卻很少見（惟有低幼文學(xué)，才是真正最接近兒童文學(xué)本質(zhì)的）。現(xiàn)在，秦文君出手不凡，雖不能說“填補(bǔ)空白”（她自己在這之前就已有過幾部低齡題材的長篇），其實卻有比這種“填補(bǔ)”更為可貴的貢獻(xiàn)，即把她的這兩本新作放入世界兒童文學(xué)之林，哪怕是放在大名鼎鼎的諾索夫或林格倫面前，也不會顯得如何遜色。單是低齡的題材，當(dāng)然還談不上“純粹”，我想，更重要的原因，還在于其韻味的純正，在于它們所具有的作為一部成熟作品的最重要的特征：完整性。在閱讀過程中，我時時想到曾為作者帶來很高聲譽(yù)的《男生賈里》，我以為，至少在藝術(shù)上，她的新作遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了舊作。寫《男生賈里》時，為追求喜劇效果（它的成功與這種喜劇效果有很大關(guān)系），有時作者就犧牲了人物和故事的完整性，顯出了一些人為的痕跡。而在“香咕系列”中，也有很強(qiáng)的喜劇性，有時真是讓人“笑不可仰”，但這種笑的因素從集聚到迸發(fā)，卻都是自然而隱蔽的，在細(xì)節(jié)上也是合于日常生活的，沒有硬性調(diào)度的痕跡。從六歲的香拉到十一歲的香露，還有外公外婆和周圍的同學(xué)鄰居，可以說書中的每個人物，都是那么生動可信，他們有很特別的個性，但個性的每一顯現(xiàn)也是巧妙而自然的，絲毫看不出作者的安排。前文所用的“清純”、“純粹”等字眼，再加上“低齡”的題材，很容易構(gòu)成一種暗示，讓人把作品想象成純凈而甜美的、仿佛發(fā)生在小君子國里的故事，這其實是極大的誤解。君子國的甜美故事永遠(yuǎn)成不了真正的文學(xué)，因為它不具備真生命。而“香咕系列”最可貴之處，在于它深深扎根于沉甸甸的現(xiàn)實人生，那是我們所熟悉的中國城市世俗的日常生活，就像諾索夫筆下前蘇聯(lián)的生活和林格倫筆下的北歐生活一樣，它們是有根柢的。小說寫的是小香咕家中不知發(fā)生了什么事（很可能是出海的爸爸得了重病），媽媽讓她暫時住到外婆家去，那里本已住著三個表姐妹了，于是四個小女孩成天在一起，弄出許許多多有趣而煩心、可愛復(fù)可惱的故事來。作者沒有回避生活中一切陰郁和丑陋的東西：外婆對媽媽十分冷淡，香露自私而霸道，小香拉說話很不禮貌，胡驕姨父極有錢但目中無人，小張舅媽虛偽而勢利，香露的同學(xué)何桑仗著身高力大老是欺負(fù)人……此外還有一些更具力度的負(fù)面生活的描繪，如香咕媽媽生活困難，而她過去的戀人崔先生則成了富商，外婆和家人都為媽媽不嫁崔先生卻嫁了一個海員而生氣，但香咕認(rèn)定當(dāng)海員的爸爸是天下最好的爸爸。真難為作者能把這么沉重的生活用充滿童趣的筆調(diào)寫出來，寫得一點都不累贅，讓孩子一看就懂。正是在這種現(xiàn)實的、世俗的、中國式的生活氛圍中，作者痛快淋漓地展示了她的童心的世界，將兒童生活的美和情趣表現(xiàn)得異常迷人，孩子的一舉一動，一點兒小小的驚喜、疑慮、誤會或憂傷，都變得那么扣人心弦，動人肺腑。那份清純的美，那種讓人無比愉悅而充實的審美感受，正是從這里流溢出來的。我以為，只有這樣的有根柢的文學(xué)，才稱得上真文學(xué)，也才可能成為“純粹的兒童文學(xué)”。它們是我們這個時代和地域所特有的，同時又具有普遍的美感，能讓世界各個角落的兒童以至成人讀出會心的笑，獲得快樂和美的享受。
這天，剛吃完早餐不久，還不到該來客人的時候，外婆家的大門就被人敲響了。香咕抱著布娃娃小飯飛快地從拉島間跑出來，搶著奔過去開門，比外婆家那條閑不住的大狗路易駒還跑得快。因為她心里想：一定是媽媽來看我了。香咕要親自開門迎來媽媽，還可以比別人早一點見到媽媽，哪怕早一秒鐘也是好的，因為那是香咕的媽媽呀，不是別人的。可是，香咕打開了門，發(fā)覺來者不是媽媽，是住在頂樓的車大鵬的爺爺，他站在門前，笑瞇瞇的，一點也不知道香咕很失望呢。為什么媽媽不趕來呢？剛放暑假那會兒，媽媽把香咕送到外婆家，然后坐上車，飛快地跑掉了。現(xiàn)在暑假都過去一半了，媽媽總該來接香咕回家，香咕是媽媽的寶貝呵。香咕的家住在萬民路，那條路最熱鬧，人擠人，叫萬民路最好不過了。調(diào)皮鬼車大鵬聽說香咕住在萬民路，就故意說，萬民路還可以叫萬屁路，有一次他跟著他爺爺去那條路上買東西，被萬民路上的很多行人一擠，爺爺變得和平時不一樣了，一路走，一路放屁，究竟放了多少個屁，數(shù)都數(shù)不清，萬民路太莫名其妙了。誰知道車大鵬說的真話還是要氣香咕呢？現(xiàn)在車爺爺就在眼前，香咕卻不敢當(dāng)面問他。因為問“放屁”不是好話，好像壞話一樣，再說誰向大人提起讓他們難為情的事，他們就會把誰看成是失禮的小孩。
