《獵人筆記》是一部形式獨特的特寫集。其第一篇特寫《霍里和卡利內奇》最初發表于俄國《現代人》雜志1847年第一期上。后面的絕大部分篇章也都是陸續發表于同一雜志上。直至1852年，作者將先后刊出的二十一篇特寫匯編在一起，外加一篇未曾發表的新作《兩地主》，以《獵人筆記》為書名，出版了單行本。至1880年，作者又加進了后來創作的三篇：《切爾托普哈諾夫的末路》（1872）、《車轱轆響》（1874）、《枯萎了的女人》（1874），共計二十五篇，這便成了作者生前最后的定本。今天我們所據以譯出的就是這樣的定本。
屠格涅夫（1818-1883），俄國19世紀批判現實主義作家、詩人和劇作家，主要作品有《獵人筆記》《羅亭》《貴族之家》《前夜》《父與子》等。屠格涅夫是一位有獨特藝術風格的作家，他既擅長細膩的心理描寫，又長于抒情，對旖旎的大自然的描寫也充滿詩情畫意。他的語言簡潔、樸質、精確、優美，為俄羅斯語言的規范化作出了重要貢獻，被列寧譽為俄國的語言大師。
在整個歐洲文學中，很難遇到比他更加委婉細膩的心理描寫，更加精湛完美的性格刻畫。
——勃蘭兌斯
屠格涅夫的傳奇長篇小說更能進而描繪農奴解放時代的俄國社會，屠格涅夫的天才在于客觀性的嚴格。俄國社會的自覺，在屠格涅夫的文學里，難有圓滿的映影。
——瞿秋白
“那兒出了什么事？你說呀……”
“是這么一回事。你，費佳，可能不知道我們那邊埋著一個淹死的人；他是很久很久以前淹死的，那時候池塘里的水還很深：不過他的小墳還看得見，勉強看得見：只是一個小土堆……前些日子管家叫那個看獵犬的葉爾米爾來，吩咐他說：‘葉爾米爾，去一趟郵局吧。’我們那邊的葉爾米爾是常常到郵局去的；他把他的狗全折騰死了：不知怎么搞的，那些狗在他手下都活不長，總是活不長。話說回來，他是個很能干的馴犬手，什么都拿得起來。就這樣葉爾米爾騎著馬上郵局去了，他在城里耽擱了好半天，回來時他已喝醉了。這天夜里夜色挺亮，有月光照著昵……葉爾米爾騎馬經過那堤壩：他走的這條路要經過這兒。馴犬手葉爾米爾騎著馬一路走來，就看見那淹死的人的墳堆邊上有一只小綿羊在走來走去，那是一只雪白的鬈毛羊，樣子挺好看的。葉爾米爾心里想：‘我要去把它抓住，不能讓它白白跑了。’他就下了馬，把它抱到手里……那只小綿羊倒沒什么不高興。可是葉爾米爾一走到馬跟前，那馬見了就朝他瞪眼睛，打響鼻，搖腦袋；然而他把馬喝住了，抱著小綿羊騎了，上去，繼續往前趕路，把小綿羊放在他前邊。他瞧著小綿羊，它也直盯著他的眼睛。馴犬手葉爾米爾害怕起來了.心想，‘我沒見過羊這樣盯著人看的。’不過這也沒什么；他就輕輕撫摩起羊的毛，一邊說：‘咩咩，咩咩！”那只羊突然齜著牙，也對他喊‘咩咩，咩咩……”’
講故事的人還沒有說完最后一句話，兩只狗猛地一下站起來，驚慌地吠叫著，從火堆旁跑了開去，消失在黑暗中。孩子們個個都害怕得要命。瓦尼亞從他的席子下蹦了起來。帕夫盧沙一面喊，一面跟著狗跑去。狗的吠叫聲很快遠去了……可以聽到受驚馬群的慌亂的奔跑聲。帕夫盧沙大聲吆喝著狗：“謝雷！茹奇卡！……”過了不多會兒，狗叫聲靜下來了；帕夫盧沙的聲音已經遠去了……又過了一會兒；孩子們困惑地面面相覷，似乎在等待什么事的發生。……驟然傳來奔跑的馬蹄聲；一匹馬猛然在篝火旁停了下來，帕夫盧沙抓住馬鬃，靈巧地跳下馬。兩只狗也跳進了火光的圈子里，立即坐下了，伸出紅紅的舌頭。
“那兒怎么啦？怎么回事？”孩子們問。
“沒什么，”帕韋爾朝馬揮了揮手，回答說，“興許是狗聞到了什么。我想是狼吧。”他以坦然的聲調說，整個胸膛急促地喘著氣。
我情不自禁地欣賞了一會帕夫盧沙。此刻他顯得異常帥氣。他那并不漂亮的臉蛋由于騎馬奔騰而變得神采煥然，洋溢著勇敢無畏，堅強不拔的氣概。他赤手空拳在深夜里毫不猶豫地孤身前去趕狼……“何等出色的孩子呀！”我望著他，心里這樣想。
“你們都見過狼，是嗎？”膽小的科斯佳問。
“這地方一向有很多狼，”帕韋爾回答說，“不過狼只在冬天里才來搗亂。”
他又在火堆前坐下來。他坐下的時候，把一只手擱在一頭狗的毛茸茸的后腦勺上，這頭心中美滋滋的畜生帶著感激和驕傲的神情從一旁瞅著他，久久地沒有掉過頭去。
瓦尼亞又鉆到席子下躺著。
“伊柳什卡①，你給我們講的事多么可怕呀！”費佳又說起話來，他是個富裕農民的兒子，所以常常帶頭說話（他自己說得不多，似乎怕說多了有失身份。）“真見鬼，這兩頭狗又在那兒叫喚了……真的，我聽說你們這地方有鬼怪。”
……
