本書(shū)以傅雷夫婦與傅聰留學(xué)波蘭期間（1954—1958年）的往來(lái)家信，全面展示傅雷家風(fēng)，再現(xiàn)傅聰成長(zhǎng)的家教背景。這一時(shí)期的家書(shū)是在傅聰當(dāng)學(xué)生時(shí)所寫(xiě)，內(nèi)容更適合中學(xué)生的閱歷和理解。與同期傅聰家信對(duì)照閱讀，則家書(shū)語(yǔ)境更完整，背景更清晰，內(nèi)容更連貫，針對(duì)性更強(qiáng)，便于學(xué)生雙向閱讀，以利與父母的溝通。中學(xué)語(yǔ)文課本中“傅雷家書(shū)兩則”即選自這一期間的家書(shū)。書(shū)中多幅珍貴照片、樓適夷初版代序和43封傅聰家信為獨(dú)家版權(quán)，2017年不隨傅雷著作權(quán)進(jìn)入公版，其他任何家書(shū)選本不能收錄。
從十二月十九日克拉可夫的第一次音樂(lè)會(huì)以后，我已經(jīng)又開(kāi)了三次音樂(lè)會(huì)——一月八日、九日、十三日。明天到另一個(gè)城市琴斯托霍瓦去，有兩個(gè)交響音樂(lè)會(huì)，我彈蕭邦的協(xié)奏曲；十九日再往比斯措舉行獨(dú)奏會(huì)。二十日去華沙，逗留兩星期，那是波蘭方面最后一次集體學(xué)習(xí)，所有的波蘭選手與教授都在那里，我也參加。
克拉可夫的第一次音樂(lè)會(huì)非常成功，聽(tīng)眾熱烈得如醉若狂。雷吉娜·斯曼齊安卡說(shuō)：“蕭邦這個(gè)協(xié)奏曲在波蘭是聽(tīng)得爛熟的了，已經(jīng)引不起人們的興趣；但是在你的演奏中，差不多每一個(gè)小節(jié)都顯露出新的面貌，那么有個(gè)性而又那么蕭邦?？偠灾抑匦抡J(rèn)識(shí)了一個(gè)新的蕭邦《協(xié)奏曲》?！?
克拉可夫音樂(lè)院院長(zhǎng)魯特科夫斯基說(shuō)我的演奏和李赫特極相似，音樂(lè)像水，像江河之水，只覺(jué)得滔滔不絕的流出來(lái)，完全是自然的，而且像是沒(méi)有終結(jié)的。
一位八十歲的老太太，曾經(jīng)是蕭邦的學(xué)生的學(xué)生，帕德雷夫斯基的好朋友，激動(dòng)的跑來(lái)和我說(shuō)，她多少年來(lái)以為真正的蕭邦已經(jīng)不為人所了解了，已經(jīng)沒(méi)有像她的老師和帕德雷夫斯基所表現(xiàn)的那種蕭邦了，現(xiàn)在卻從一個(gè)中國(guó)人身上重新感到了真正的蕭邦。她說(shuō)我的音質(zhì)就像帕德雷夫斯基，那是不可解釋的，只因?yàn)槊恳粋€(gè)音符的音質(zhì)里面都包含著一顆偉大的心。
真的，那么多而那么過(guò)分的稱贊，使我臉紅；但你們聽(tīng)了會(huì)高興，所以我才寫(xiě)。還有很多呢，等我慢慢的想，慢慢的寫(xiě)。
從十二月十九日那次音樂(lè)會(huì)以后，就是圣誕節(jié)，在波蘭是大節(jié)日，到處放假，我卻反而郁悶。因?yàn)榻裉爝@兒，明天那兒，到處請(qǐng)我作客，對(duì)我真是一種磨難，又是推辭不了的。差不多兩星期沒(méi)有練琴，心里卻著急，你們的來(lái)信使我更著急。因?yàn)槠鋵?shí)我并沒(méi)有真正進(jìn)步到那個(gè)地步。我還是常有矛盾，今天發(fā)現(xiàn)技巧好多了，明天又是失望；當(dāng)然音樂(lè)大致不會(huì)有很大的下落，但技巧，我現(xiàn)在真弄不明白，前些時(shí)候彈好了的，最近又不行了。
一月八日、九日兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，在克拉可夫的“文化宮”舉行，節(jié)目沒(méi)有印，都是獨(dú)奏會(huì)。八日成績(jī)不甚佳，鋼琴是貝希斯泰因，又小又舊。第二天換了一架斯丹威，雖不甚好，比第一次的強(qiáng)多了。兩次音樂(lè)會(huì)，聽(tīng)眾都非常熱烈。從音樂(lè)來(lái)講，九日成績(jī)頗佳。
