一條小魚(yú)戴著一頂圓圓的藍(lán)色帽子游進(jìn)我們的視野，它一邊往前游，一邊自言自語(yǔ)：“這不是我的帽子，是我偷來(lái)的。帽子的主人可能不會(huì)發(fā)現(xiàn)，因?yàn)樗恕＞退惆l(fā)現(xiàn)了，也不會(huì)知道是我偷的；就算知道是我偷的，它也不會(huì)找到我……”它戴著帽子一路潛逃，可是就在它渾然不覺(jué)的時(shí)候，帽子的主人，一條很大很大的大魚(yú)已經(jīng)睜開(kāi)了眼睛，悄悄地尾隨其后……
2013年1月，美國(guó)凱迪克大獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)宣布把當(dāng)年的金獎(jiǎng)?lì)C給喬恩 克拉森的《這不是我的帽子》。始于1938年的凱迪克大獎(jiǎng)是美國(guó)最具權(quán)威的圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)，被譽(yù)為圖畫(huà)書(shū)界的“奧斯卡”。有意思的是，喬恩 克拉森原本就是一位動(dòng)畫(huà)電影工作者，他將電影的蒙太奇思維嫻熟地運(yùn)用到圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作中，把故事講得精彩流暢，充滿(mǎn)戲劇性和幽默感。整本書(shū)像一部高度濃縮的小電影，從一開(kāi)場(chǎng)就緊緊抓住讀者的興奮點(diǎn)和笑點(diǎn)，它摘得圖畫(huà)書(shū)界的“小金人”，可謂實(shí)至名歸。
這本書(shū)強(qiáng)烈的戲劇張力，主要源于文字與圖畫(huà)采用了截然不同的視點(diǎn)。文字部分是小魚(yú)的視點(diǎn)：“這不是我的帽子。是我剛剛偷來(lái)的。我從一條大魚(yú)那兒偷來(lái)的。我偷帽子的時(shí)候，他在睡覺(jué)。”……小魚(yú)為自己選擇了一個(gè)“水草長(zhǎng)得又大又高又密的地方”作為藏身之地，自以為很安全，但事實(shí)究竟如何呢？采用全知視點(diǎn)進(jìn)行敘述的圖畫(huà)，讓讀者從一開(kāi)始就對(duì)真相了然于心：當(dāng)小魚(yú)說(shuō)“他可能睡很久都不會(huì)醒”時(shí)，大魚(yú)突然睜開(kāi)了眼睛；當(dāng)小魚(yú)說(shuō)“我一點(diǎn)兒也不擔(dān)心”時(shí)，螃蟹正在向大魚(yú)告密……文與圖不斷形成沖突和反差，配合大魚(yú)微妙的眼神變化，制造出高度的幽默感。讀者會(huì)迫不及待地往后翻，想要知道接下來(lái)到底會(huì)發(fā)生什么。
會(huì)發(fā)生什么呢？小魚(yú)一路跑，大魚(yú)一路追，當(dāng)小魚(yú)說(shuō)出“我就知道我會(huì)成功”的時(shí)候，大魚(yú)距它僅有一步之遙了，兩條魚(yú)第一次（也是唯一一次）出現(xiàn)在同一幅畫(huà)面中。“小魚(yú)的逃跑”和“大魚(yú)的追趕”這兩條平行敘述的線索至此交會(huì)到一處，令全書(shū)的緊張和懸疑達(dá)到了最高峰。然而接下來(lái)，作者的敘述突然由清晰轉(zhuǎn)向隱晦：第一幅畫(huà)面，小魚(yú)的身影已經(jīng)隱匿在水草中，大魚(yú)的半個(gè)身子也鉆進(jìn)了水草；第二幅畫(huà)面，只有一片水草，完全看不見(jiàn)兩條魚(yú)；第三幅畫(huà)面，大魚(yú)從水草中離開(kāi)了；第四幅畫(huà)面，大魚(yú)戴著那頂小小的藍(lán)帽子，滿(mǎn)意地閉目養(yǎng)神。至于在“水草長(zhǎng)得又大又高又密的地方”到底發(fā)生了什么，全由讀者自行想象。
而那些已經(jīng)讀過(guò)《我要把我的帽子找回來(lái)》的讀者，會(huì)對(duì)這種狡黠的敘事手法倍覺(jué)親切。《我要把我的帽子找回來(lái)》是《這不是我的帽子》的姐妹篇，同樣是一個(gè)充滿(mǎn)戲劇性的“偷帽子”的故事，作者讓丟了帽子的熊和偷帽子的兔子四目相對(duì)，然而當(dāng)面對(duì)質(zhì)之后究竟發(fā)生了什么，作者也并未言明。喬恩 克拉森喜歡提供開(kāi)放性的結(jié)局，任憑讀者去猜測(cè)和玩味，而小讀者們自會(huì)有不同的詮釋?zhuān)闹械玫健皡⑴c故事”的喜悅。
與《我要把我的帽子找回來(lái)》相比，《這不是我的帽子》無(wú)論人物設(shè)置、用色還是語(yǔ)言都更為簡(jiǎn)潔。人物只有三個(gè)——大魚(yú)、小魚(yú)和螃蟹，但每個(gè)人物的眼神、表情和個(gè)性都生動(dòng)鮮明，令人過(guò)目難忘。畫(huà)面的背景是大片的黑色——用喬恩 克拉森的話說(shuō)，黑色讓人感覺(jué)到寧?kù)o，并且“大魚(yú)的眼睛是這個(gè)故事最重要的部分，背景的顏色愈深，魚(yú)的眼睛就會(huì)愈明顯。”而那微微搖曳的水草和一串串的白色氣泡，則讓黑色的畫(huà)面一下子靈動(dòng)起來(lái)。喬恩 克拉森的確是講故事的天才，他用的是最簡(jiǎn)潔的敘事元素，創(chuàng)造出的卻是最豐富的閱讀趣味。
《這不是我的帽子》是一本有創(chuàng)意、有樂(lè)趣的圖畫(huà)書(shū)，它不刻意強(qiáng)調(diào)主題和寓意，而是通過(guò)圖畫(huà)書(shū)獨(dú)特的藝術(shù)手法，讓孩子充分感受閱讀的快樂(lè)。日本圖畫(huà)書(shū)大師松居直認(rèn)為，圖畫(huà)書(shū)是一種“文與圖相乘”的藝術(shù)——文字所講的故事與畫(huà)面所講的故事并非簡(jiǎn)單相加，而是和諧交融、相互協(xié)調(diào)，共同拓展更為廣闊的敘事空間。《這不是我的帽子》就是一本把“文×圖”的藝術(shù)手法演繹得淋漓盡致的圖畫(huà)書(shū)，從這個(gè)意義上說(shuō)，它也讓我們觸摸到圖畫(huà)書(shū)這種藝術(shù)形態(tài)的精髓所在。
