阿申巴赫是一位聲譽卓著的文學巨擘，在麗都島的飯店里，遇見一位與家人前來度假的波蘭少年，這位少年俊美如希臘雕像，他驚異于少年的美麗和優(yōu)雅的舉止，深受其吸引。他的理 智與瘋狂在矛盾中共存，使他在心中展開對于這種情感的對話和思考。阿申巴赫最后喪身在威尼斯，孤獨的死在荒涼海灘上。
1.二十世紀全球百大同志文學評選榜首，夢幻再現(xiàn)。諾貝爾文學獎得主托馬斯·曼著名的中篇作品，蔓延著古希臘埃斯庫羅斯式的古典悲劇，被稱為“世上唯美的情詩譯成的散文”。
2. 1971年，意大利著名導演盧奇諾·維斯康蒂將小說改變成電影，攬獲“英國電影和電視藝術學院獎電影獎”四項大獎，戛納25周年紀念大獎，提名奧斯卡。
3.德文原版翻譯，100周年紀念版。包含《魂斷威尼斯》德國科隆大學德語文學碩士姬健梅譯；《特利斯坦》著名翻譯家傅惟慈老師譯作。美國加州大學比較文學研究所博士，紀大偉導讀作序。
4. 該小說在世界范圍內被翻譯成為50余種語言，受到各國讀者好評。
《國際先驅論壇報》、《文學評論》雜志、諾貝爾文學獎得主福克納 傾情推薦
我相信，如果一個人無法陷入托瑪斯．曼的小說語言里，很可能就是屬于全然不適合閱讀或創(chuàng)作小說的讀者……雖然許多讀者或將《魂斷威尼斯》視為同志小說的代表作并沒有錯，但我寧愿說它的本質在于，屬于神界的，致命之美的探討。——吳明益（東華大學華文系副教授）
《魂斷威尼斯》無疑是德國文豪托瑪斯．曼寫得*好的一本小說，也是廿世紀*重要的文學作品之一。——陳玉慧（旅歐作家）
這本書以*容易閱讀的方式，呈現(xiàn)出一位偉大的作家以及他的時代。——Cyril Connolly，英國文學評論家
他（托瑪斯．曼）是那個時代*偉大的作家之一。——福克納（美國作家，1949年諾貝爾文學獎得主）
托瑪斯．曼的影響“不在于傳習而是對立”。由于沒有人可以跟他平起平坐，所以只能反對他。——Peter Pütz，德國文學家
以某種或多或少天性上的扭曲，留下完美無瑕的純凈。——《文學評論》雜志
在現(xiàn)代沒有一位作家能以更深的悲觀面對他的老年；沒有人能使他的讀者如此的不沮喪。——《國際先驅論壇報》
位于慕尼黑王子攝政路的寓所出發(fā)，獨自做了一趟長長的散步，那是一九……年，那一年，接連數(shù)月歐洲大陸都流露出危險迫在眉睫的神情b。上午那幾個鐘頭的工作既困難又傷神，眼前正需要意志力的高度細心、審慎、深入與精準。受到此一工作的過度刺激，在午餐時間過后，這位作家仍然無法制止內心那具生產中的驅動裝置繼續(xù)運作，那種“心靈的持續(xù)振動”，依西塞羅之見，文采的本質就由其構成。
隨著體力漸漸衰退，在一天當中他十分需要小睡片刻，借以消除疲勞，但他沒能睡著。于是，在喝過茶之后，他隨即走向戶外，希望新鮮空氣和運動能讓他恢復精神，幫助他有個工作效率良好的晚上。
那是五月初，偽裝的盛夏在幾個濕冷的星期之后降臨。在“英國花園”里b，雖然樹木才冒出新葉，卻有如八月般潮濕，臨近市區(qū)的那一邊的路上滿是車輛和散步的人。一條寂靜的小徑帶領他去到“奧麥斯特啤酒屋”，在那里，阿申巴赫眺望了一會兒那座熱鬧的庭園餐廳，旁邊停了好幾輛馬車，還有出租車和氣派的私家車。隨著太陽漸漸西沉，他從那兒踏上歸途，穿過公園外寬廣的田野。因為他覺得累了，再加上弗靈鎮(zhèn)上方眼看要下起暴雨，他便在北墓園旁邊等待電車，電車將以直線行駛，把他帶回城里。
電車停靠站和周圍湊巧都空無一人，路上也不見車輛，不管是有鋪石路面的溫格爾路，還是弗靈大道。溫格爾路上的電車軌道寂寞地閃閃發(fā)亮，朝著施瓦賓區(qū)延伸。在石匠工坊的圍籬后面，待售的墓碑、十字架和紀念碑，構成了另一座無人安息的墓地，絲毫沒有動靜。對面葬禮追思堂那座拜占庭式的建筑默默地聳立在日暮的余暉中，正面裝飾著希臘式的十字架和風格嚴謹、淡淡著色的圖畫。此外，還有排列對稱的銘文，以金色的字母寫成，是些被挑選出來、言及來生的話語，像是：“他們進入神的家”或是“永恒之光照亮了他們”。有幾分鐘的時間，這個等車之人從中得到了一種嚴肅的消遣，讀出這些常見的句子，讓他的心智之眼沉浸于從中流露出的神秘主義。等他自白日夢中回過神來，他發(fā)現(xiàn)在門廊上有個男子，就在那兩只守衛(wèi)著露天臺階的怪獸（《圣經(jīng)·啟示錄》里的怪獸）上方。那男子不尋常的外表把他的思緒帶至完全不同的方向。
不知道那男子是從大廳內部穿過那扇青銅大門走出來的，還是突然從外面走到了門廊上。阿申巴赫傾向于第一種假設，但并未費心去想這個問題。那男子中等身材，瘦削，沒有蓄胡，有個顯眼的塌鼻子，一頭紅發(fā)，也有紅發(fā)的人那種長著雀斑的乳白肌膚。很顯然，他并非巴伐利亞人，至少他頭上那頂帽檐寬而平的草帽讓他看起來像個外國人，像是來自遠方。但他雙肩上卻背著當?shù)爻Ｒ姷谋嘲┲患笛鼛У牡S色上衣，看來是粗呢料子。他把左下臂撐在腰間，上面搭著一件灰色雨衣，右手拿著一根手杖，手杖末端包著鐵皮。他把手杖斜撐在地上，雙腳交叉，臀部倚著杖柄。他的頭抬得很高，瘦削的脖子從寬松的運動衫里伸出來，明顯露出喉結，一雙有著紅色睫毛的透明眼睛銳利地望向遠方，兩眼之間豎著兩道垂直的深深皺紋，跟他短短的塌鼻子出奇地相稱。這讓他的姿勢流露出一股霸氣、一份睥睨之情、一種大膽、甚或是一股野性，或許這種印象也跟他站在高處有關，讓他顯得高高在上。不管他是因為陽光刺眼而對著落日皺出了鬼臉，還是相貌上原本的扭曲—他的嘴唇顯得太短，完全遮不住牙齒，使得牙齒直到牙齦處都露在外面，又白又長，從雙唇間露出來。
阿申巴赫半是不經(jīng)心、半是好奇地打量那個陌生人，也許是少了一點顧忌，因為他突然發(fā)現(xiàn)對方回應了他的目光，而且是如此咄咄逼人地直視他的眼睛，顯然打定主意要不計一切強迫他把目光移開。阿申巴赫感到尷尬，把頭轉開，沿著圍籬走了起來，同時決定不要再去注意對方。下一分鐘他就把那人給忘了。然而，也許是那個陌生人那副漫游者的模樣，對他的想象力發(fā)生了作用，或是受到另外某種生理或心理上的影響：他愕然意識到自己內心升起一種異樣的情愫，一種蠢蠢欲動，一種年輕人對遠方的渴慕，一種如此活潑、如此新鮮、卻是早已戒除而荒廢了的感覺，使得他把雙手放在背后，注視著地面，愣愣地站住不動，好細細探究這種感受的本質與目的。
