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地主少爺富貴嗜賭成性，終于賭光了家業一貧如洗，窮困之中富貴的富貴因為母親生病前去求醫，沒想到半路上被國民黨部隊抓了壯丁，后被解放軍所俘虜，回到家鄉他才知道母親已經去世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了聾啞人，兒子機靈活潑……然而，真正的悲劇從此才開始漸次上演，每讀一頁，都讓我們止不住淚濕雙眼，因為生命里難得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的富貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。
一位真正的作家永遠只為內心寫作，只有內心才會真實地告訴他，他的自私、他的高尚是多么突出。內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。很多年前我就明白了這個原則，可是要捍衛這個原則必須付出艱辛的勞動和長時期的痛苦，因為內心并非時時刻刻都是敞開的，它更多的時候倒是封閉起來，于是只有寫作，不停地寫作才能使內心敞開，才能使自己置身于發現之中，就像日出的光芒照亮了黑暗，靈感這時候才會突然來到、
長期以來，我的作品都是源于和現實的那一層緊張關系、我沉湎于想象之中，又被現實緊緊控制，我明確感受著自我的分裂，我無法使自己變得純粹，我曾經希望自己成為一位童話作家，要不就是一位實實在在作品的擁有者，如果我能夠成為這兩者中的任何一個，我想我內心的痛苦將輕微很多，可是與此同時我的力量也會削弱很多。
事實上我只能成為現在這樣的作家，我始終為內心的需要而寫作，理智代替不了我的寫作，正因為此，我在很長一段時間里是一個憤怒和冷漠的作家，
這不只是我個人面臨的困難，幾乎所有優秀的作家都處于和現實的緊張關系中，在他們筆下，只有當現實處于遙遠狀態時，他們作品中的現實才會閃閃發亮。應該看到，這過去的現實雖然充滿了魅力，可它已經蒙上了一層虛幻的色彩，那里面塞滿了個人想象和個人理解。真正的現實，也就是作家生活中的現實，是令人費解和難以相處的。
作家要表達與之朝夕相處的現實，他常常會感到難以承受，蜂擁而來的真實幾乎都在訴說著丑惡和陰險，怪就怪在這里，為什么丑惡的事物總是在身邊，而美好的事物卻遠在海角。換句話說，人的友愛和同情往往只是作為情緒來到，而相反的事實則是伸手便可觸及。正像一位詩人所表達的：人類無法忍受太多的
也有這樣的作家，一生都在解決自我和現實的緊張關系，福克納是一個成功的例子，他找到了一條溫和的途徑，他描寫中間狀態的事物，同時包容了美好和丑惡，他將美國南方的現實放到了歷史和人文精神之中，這是真正意義上的文學現實，因為它連接了過去和將來。
一些不成功的作家也在描寫現實，可是他們筆下的現實說穿了只是一個環境，是固定的、死去的現實。他們看不到人是怎樣走過來的，也看不到怎樣走去。當他們在描寫斤斤計較的人物時，我們會感到作家本人也在斤斤計較。這樣的作家是在寫實在的作品，而不是現實的作品。
前面已經說過，我和現實關系緊張，說得嚴重一點，我一直是以敵對的態度看待現實。隨著時間的推移，我內心的憤怒漸漸平息，我開始意識到一位真正的作家所尋找的是真理，是一種排斥道德判斷的真理。作家的使命不是發泄，不是控訴或者揭露，他應該向人們展示高尚。這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善和惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
正是在這樣的心態下，我聽到了一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對待這個世界，沒有一句抱怨的話。這首歌深深地打動了我，我決定寫下一篇這樣的小說，就是這篇《活著》，寫人對苦難的承受能力，對世界樂觀的態度。寫作過程讓我明白，人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。我感到自己寫下了高尚的作品。
《活著》講述了一個人和他命運之間的友情，這是最為感人的友情，他們互相感激，同時也互相仇恨，他們誰也無法拋棄對方，同時誰也沒有理由抱怨對方，《活著》講述人如何去承受巨大的苦難，就像千鈞一發，讓一根頭發去承受三萬斤的重量，它沒有斷，《活著》講述了眼淚的豐富和寬廣，講述了絕望的不存在，講述了人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。
★暢銷十余年，中國當代文壇暢銷小說一大奇跡！ ★獲獎無數，余華迄今為止無法超越的**峰！ ★講述了一個人和他命運之間的友情、講述了眼淚的豐富和寬廣，講述了絕望的不存在，講述了人是為了活著本身而活著 本書榮獲意大利格林扎納－卡佛文學獎**獎項（1998年），臺灣《中國時報》10本好書獎）（1994年），香港“博益”15本好書獎（1994年），第三屆世界華文“冰心文學獎”（2002）年。入選香港《亞洲周刊》評選的“二十世紀中文小說百年百強”與《許三觀賣血記》一起，入選中國面位批評家和文學編輯評選的“二十世紀九十年代*有影響的10部作品”。由張藝謀導演改編的同名電影，曾獲1994年法國戛納電影節評委會大獎和**男演員獎。 1992年春節后，我在北京一間只有八平米的平房里開始寫作《活著》，秋天的時候在上海華東師大招待所的一個房間里修改定稿。*初的時候我是用旁觀者的角度來寫作福貴的一生，可是困難重重，我的寫作難以為繼；有一天我突然從**人稱的角度出發，讓福貴出來講述自己的生活，于是奇跡出現了，同樣的構思，用第三人稱的方式寫作時無法前進，用**人稱的方式寫作后竟然沒有任何阻擋，我十分順利地寫完了《活著》。——余華 “以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。”——余華 這是一部充滿血淚的小說。通過一位中國農民的苦難生活講述了人如何去承受巨大的苦難；講述了眼淚的豐富和寬廣；講述了絕望的不存在：講述了人是為了活著本身而活著…… 這部小說榮獲意大利格林扎納·卡佛文學獎**獎項(1998年)，臺灣《中國時報》10本好書獎(1994年)，香港“博益”15本好書獎(1990年)；并入選香港《亞洲周刊》評選的“20世紀中文小說百年百強”；入選中國百位批評家和文學編輯評選的“九十年代*有影響的10部作品”。 本書榮獲臺灣《中國時報》、香港《博益》好書獎，意大利格林扎納·卡佛文學獎等多項大獎；是文學愛好者的收藏**！余華讓我們見到了什么是*驚心動魄的敘述。“活著”，不管是屈辱還是風光；“活著”，不管是甜蜜還是酸楚；“活著”，不管愿不愿意，喜不喜歡，都得活著……
